西安工艺美术匠师依据唐墓出土的壁画摹绘的旅游商品。唐墓出土的壁画以人物为主，按其内容大致可以分为仪仗出行、宫廷生活、贵族家庭、中外交往、农耕畜牧等，如骑马出行图、狩猎出行图、大朝仪仗图、宫女图、观鸟捕蝉图、打马球图以及画有唐代农耕、牧养、杂役、马厩、草料库的图画等，对研究唐代的宫室建筑、仪仗制度、中外交往、风尚习俗、衣着服饰、生产状况、运动器材、皇家贵族的骄奢淫逸和杂役的不幸遭遇以及唐代绘画的技巧等，提供了珍贵的形象资料。唐壁画摹本的主要品种有唐永泰公主墓壁的《仕女图》、章怀太子墓壁的《狩猎出行图》《马球图》和懿德太子墓壁的《仪仗图》等。

壁上丹青（七）| 唐安公主墓壁画

壁画，指绘制在墙壁上的图画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。中国古代最早的墓葬壁画发现于西周时期。汉代墓葬壁画发达，形成墓葬考古特有的风貌。唐代墓葬壁画达到又一个高峰，在视死如生的观念影响下，墓葬构造也竭力模仿人间等级制度，作为墓葬构成要素之一的壁画，也就和墓葬规模、葬具、随葬品一起，成为等级制的重要标志之一。陕西西安及附近地区，是唐朝政治、经济、文化的中心区域，有19位皇帝及数千位皇亲贵戚、高官要臣埋葬在这里。目前，发现有壁画的墓葬已有100多座，是中国唐代壁画墓最为集中、发现数量也最多的地区，其中，纪年最早的是高祖武德四年（公元621年）贺若阙墓，最晚的是文德元年（公元888年）僖宗靖陵。揭取下来的唐墓壁画多数收藏在陕西历史博物馆。

唐安公主墓位于西安市东郊王家坟长缨路东段西北电力职工医院处唐代墓葬区内， 为土洞砖砌墓室，由墓道、甬道、墓室组成。墓室四周及甬道均绘有壁画，内容有男女侍从、朱雀、玄武、花鸟、伎乐、天象等。

男侍图

唐德宗兴元元年 (784年)

高119 厘米，宽103 厘米

1989 年西安市东郊王家坟唐安公主墓甬道东壁揭取

此图位于甬道东壁，图中两男侍均头戴黑幞头，身穿圆领袍衫，前面的一位双手举于胸前，一副若有所思的神情。后面的那位双手举着马球杆，毕恭毕敬地尾随其后，身份似较低。整个画面线条简洁，用色极为清淡。

花鸟图

唐德宗兴元元年(784年)

高234厘米，宽173厘米

1989年西安市东郊王家坟唐安公主墓墓室西壁揭取

唐安公主墓墓室西壁整个壁面绘制的是一幅花鸟图，图中两侧的树梢相交于顶部，中间有一木盆，盆周有斑鸠、鹦鹉等四只飞禽，或俯首饮水，或攀沿而栖。盆的左右上方各有两只飞禽展翅飞翔。周围有梅花、凤仙、金钟等花草。画面清新、活泼，情趣盎然，充满大自然的生命活力。绘制时，先以浓淡有致的墨色勾出轮廓，然后敷彩晕染，用赭墨、花青、石青等色轻涂微染，整个画面色调柔和，清丽淡雅。

花鸟作为装饰，早在新石器时代的陶器上就已出现，唐代以花鸟作为装饰、陪衬的比比皆是，并逐渐发展成为一门独立的画科，出现了享有盛名的花鸟画画家边鸾。据唐朱景玄《唐朝名画录》记载，边鸾长于画折枝草木，下笔轻利，用色鲜艳， “穷羽毛之变态，奋花卉之芳妍”，甚至于他画的《五色葵花》，花心皆突出，几只蜂蜜误以为是真花，环抱着花心不肯散去，有“鸾画如生”之说，被誉为花鸟画之祖。《宣和画谱》 记宋代御府所藏其作品有33幅，但今天边鸾作品无存一幅。边鸾为京兆人，其活跃期正值唐安公主墓花鸟画创作之时，其构思创意、勾线赋彩均有边弯的影响，成为研究唐代花鸟画发展形成的重要依据。

唐墓壁画从内容来看，有四神、仪仗出行、仪卫、建筑、列戟、狩猎、马球、客使、文吏、乐舞、内侍、宫女（仕女）、山水等，涉及到唐代社会的许多方面，真实地再现了当时的宫廷生活和社会风貌，在纸本、绢本绘画真迹罕见的今天，显得尤为珍贵。唐墓壁画在丰富的文化、艺术土壤孕育下产生，其绘制技巧、风格以及表现力都达到了前所未有的水平，无论是人物还是动物，个个栩栩如生、活灵活现，充满着对生活、对自然的肯定和热爱，闪耀出大唐文明浓重的人文主义光彩和博大精深的底蕴，在中国美术史上占据重要的地位。

参考文献：冀山东主编：《神韵与辉煌——陕西历史博物馆国宝鉴赏唐墓壁画卷》，三秦出版社，2006年6月

编辑：史杨克

审核：卢轩

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唐昭陵被盗壁画真迹追踪纪实

编者按

1996年《中国文物报》连载的关于唐昭陵被盗壁画的追踪纪实文章。

1996年7月31日,一幅距今有一千三百多年失窃达两年之久的馆藏国宝——唐昭陵玮贵妃墓第9号壁画真迹摆到了西安市公安局文物缉查处的办公室桌子上,这是该处公安干警经过近10天奋勇拼搏的辉煌战果,他们为昭陵壁画大盗案的侦破续写了新编。

时间还得倒退至两年前的隆冬,从首都北京传来了一个爆炸性的新闻:香港市场发现昭陵壁画拍卖。此事轰动了三秦,震惊了全国,立即被公安部列为陕西省五大要案之一。

后经全国公安干警鼎力配合,以苑东林为首的十多名作案分子相继落入法网。顺着这条线索,省市公安机关展开了一场追缴被盗壁画的大战。随即,广州、海南、咸阳、西安等地的战报纷至沓来,但所缴获的壁画都是一些经过精心复制的赝品,被盗壁画的真迹一直下落不明。

今年,由党中央、国务院发动指挥的“严打”斗争在全国范围内展开,乘着这股强劲的东风,西安市公安局文物缉查处把追缴壁画真迹的任务,列为破积案、打现行、挖团伙的重中之重。

6月25日,一条“有人要出售一幅唐墓壁画”的重要案件信息放在了文物缉查处处长祁金锁的面前。壁画是真是假一时难以确定,但即便是复制品,也不能让其散失社会,成为文物贩子们借以诈骗的工具。处领导与干警们抱着对国家文物高度负责和对文物犯罪分子除恶务尽的态度,决心深入虎穴,摸清虚实。

于是,以刘华清副大队长为首的侦破小组迅速成立,处长祁金锁、副处长胡庚寅亲自和大家研究分析案情,制定侦察方案并坐镇指挥。为确保万无一失,指派侦察员晓进同志化装侦察,接近卖画人。

27岁的肖战不务正业。前几年,他从烹饪学校毕业后就在西安某酒店西餐部做厨师,受酒店里灯红酒绿花花世界引诱,不甘心寂寞,又看到其父整天倒腾古董字画什么的还挺能来钱,觉得自己整天起早贪黑地上班,烟熏火烤地苦干太划不来,干脆辞退了工作,做起了倒卖文物的勾当。

于是,他四处猎寻,终于从一文物贩子的手中以一万两千元觅得一幅壁画,待价而沽。但自己关系有限,就托付原在酒店一起上班的哥们儿马伟力,许诺事成后必有重谢。

马伟力也并非守法之辈,看到这帽壁画,发财欲立刻膨胀,便利用关系,四处活动。最近,他终于打听到有一个台湾老板做文物生意,现在正准备收一批货。他马上将此情告诉给肖战。肖战思量再三,决心铤而走险。

晓进,是个有着十年警龄的本科大学生,在去年的富平夺宝——追缴国家一级文物琉璃舍利椁的那场激战中,就表现出了他过人的胆识。

6月28日,他以一个台湾客商跟班的身份来到某酒店包间。对方自称叫伟力,寒喧一阵,便拿出玉佩、玉璧、玉环各一件,一字排开,向他兜售。

是情况有变,还是有意试探?这个问题在晓进的脑海里迅速转了一圈,他否定了前者。再看这三块玉器,色泽和反光均与真品迥然不同。只听晓进“哼哼”一声冷笑,站起身来,罢宴而去。

第一次较量他争得了主动权。

当躲在幕后操纵这一拙劣表演的肖战听到结局后,自知火力侦察失败,相信对手是个文物道上的行家里手,又使出了他精打细算的第二步。

6月29日,他又让马伟力找到晓进。晓进乘机大发脾气:“要做就做真的,拿假东西骗人,让我白跑一趟!”马伟力急忙对日前的闹剧作了解释:“这是投石问路,现在风声这么紧,请不要介意。要做真的也有,是一幅壁画,弄不好可是个杀头的事情,要做就得很稳妥。”

晓进心里暗中高兴,狐狸尾巴终于露出来了。“听口气货是没问题了!”马伟力慌忙讨好地介绍说:“这幅壁画我见过,是由两块长60公分,宽46公分的木框板装帧镶嵌合成的,货主开价20万元,画面是一个肥婆,如愿意做,由我回去安排时间,进一步详谈。”看到对方点头默许,马伟力心中暗喜。几个月来,他费尽了心机,不知跑了多少冤枉路,都是满怀信心地去,垂头丧气地归。现在总算让他遇到了一个财神爷。

6月30日晚,晓进的BP机又响了起来,双方约定在一个中间人的商店见面。对方仍然是马伟力,他已和肖战密谈了一个下午,肖战给他泼了一瓢凉水,告诫他:此事不可大意,此人不可轻信。让他继续试探。现在,他满怀狐疑地问晓进:“做这事你能不能作主?”晓进慎重的回答:“老板才能作主,但老板已全权委托我办理”。仍是无懈可击,马伟力沉默了一会儿,就离开了商店,让晓进再等消息。

7月1日、2日两天,马伟力几次约了时间又取消,取消后又预约,以此变幻莫测的把戏继续试探晓进。

7月2日晚10时许,马伟力又约晓进零点看货,但需带5万元定金。时值夜半,且只有两小时空档,到哪里去筹措这5万元呢!晓进迅速向处领导作了汇报,不到1个小时,5万元现金送到他的手中。晓进拎着这厚墩墩、沉甸甸的5万元人民币,顿时觉得身上担子的沉重,他立即向领导转达了他的决心“人在,钱在!”不料,11时许,BP机又显示出“今天的约会取消,改日再谈”的信息。

两三天难熬的僵持,确实使晓进有些躁气,这个外柔内刚的汉子恨不得马上去把马伟力一伙“拍”了。此时,副大队长刘华清及时地做了工作,劝他冷静下来。他们想发财,决不会放过这一千载难逢的好机会,他们是在吊我们的胃口,这意味着大鱼快上钧了。的确,僵持,也是一种考验。

7月3日中午,在一个偏僻的餐厅包间,肖战亲自出马了,他也确实按捺不住急于成交的心理,迫不急特地耍当而会会这个台商的代理人。

扫一了眼这个阵势,晓进的心里顿时明白了八九分,他坦然地坐下来,颇势来个开门见山,先发制人:“久仰肖老板大名,今天兄弟带来5万元定金,能否睹璧画风采?”

“好说,好说!一会儿就看货。来,把酒满上。”肖战接过钱,打着哈哈。“肖老板出口20万,未免有些不够意思!”晓进打出了第二张牌。“看在贵老板诚心的份儿上,那就18万成交怎么样?图个吉利!”肖战作了让步。“兄弟为此事跑前跑后,不妨也给兄弟点赚头!”晓进仍不满足。肖战狠了狠心:小不忍则乱大谋,“好!那就16万成交!”

饭后,肖战让人叫了辆出租车,说是去看货。对于这位买他虽说不出什么,但总感到不放心。临上车时,他突然又提出只让中间人去看货,而让晓进回去等电话,并准备余下的11万元。不由分说,撇下晓进,出租车“呜”地一声开走了。

对此,哓进简直所料未及。他们去了哪里?5万元现金保险吗?自己什么地方有破绽?壁画会不会转移?案犯会不会携款潜逃……这一连串的问题象十五个吊桶,搅得晓进心头七上八下的。

他深深运了一口气,拿出手机,拨通了处长的电话,胸有成竹的处长送给他八个字:“稍安毋躁,准备破案!”

接下来的燃眉之急是11万元现金从何而来,一旦肖战传呼打来,要求付款交货,拿不出现金来是说不过去的。怎么办?忽然,他的目光停在附近一家杂货店的橱窗上,他迅速地走过去,随即掏出了4块钱买了两卷卫生纸,放在自己的包里充样。他微闭双眼:哈!11万元人民币可算解放了。于是,他慢慢地走到一棵槐树的荫凉下,细细地考虑起下一步方案来。不一会儿,中间人的电话传来了消息:货已验过,成色不错,约定下午4点在早慈巷某职业学校门口见面。放下电话,他又接通处领导,通知待命出发的战友们前来秘密接应。

其实,这个杂货店离旱慈巷并不远,他夹着包慢慢地向前踱着,身后不远处散天跟着三个精干的便衣警察——他们是火速赶来按应晓进的。

这早慈巷是一条背街,平时就人稀车少,没有什么隐蔽之处,过往行人很显眼;再加上马伟力的家就住在那个学校内,附近地形也很熟。这是狡猾的肖战煞费心机选择的接头地点,而旦诡计多端的肖战并没有坐家里等候那11万元送上门,他叫马伟力一块到学校门口去望风。马传力蹲在校门口左边,肖战则佯装在学校右边一个商店里买东西。眼睛却盯住店外人们必经的路口。

忽然,他看到了晓进的身影,接着又看到了其身后不远的三个陌生人,肖战预惑到势头不妙,全然不顾许多,一声“跑”字也喊醒了马伟力,他俩一个向东,一个向西,没跑出几步,就听身后“不许动”一声炸雷的喊声,使他们两腿犹如灌铅。肖战被人高马大的韩育林擒住,马伟力也被张畅拿下,他俩一起被扭进学校院里马伟力的家中。马伟力很快的从柜子里取得那厚墩墩的一包钱——5万元现金。俗语说:狡免三窟”,这话一点不假。肖战为了实现他的发财梦,可谓机关算尽。在去校门口望风前,他已背着马伟力把壁画藏到屋外个隐蔽处,现在虽然人已“翻把”,却仍不肯暴露壁画的下落,企图推卸罪责,蒙骗公安。

在马伟力的住所,侦察员们依法对其可能藏匿物品的角落进行了细致如微的搜查,很快从屋外搜出一个特制的草绿色帆布袋,打开拉链后,一幅伪装良好的唐墓仕女图壁画呈现在干警面前,肖占也才不得不低下颓丧的头。

7月4日,西安市公安局文物缉查处特聘请陕西省文物鉴定组乡位专家对这幅壁画进行技术鉴定。

这天,尽管夏日炎炎。骄阳似火,但专家们仍饶有兴趣的对壁画进行鉴赏。画中仕女体态丰胰,雍容华贵,鸟髻高盘,裙带飘逸,蛾眉凤眼,鼻直唇丹,整幅画面线条流畅,勾勒娴热,虽画面颤料退色变淡,但并不失当年鲜艳的风采。

年逾古稀的西北文物鉴定权威、研究员王翰章老先生手持电光放大镜,头不抬,目不移地注视着一处处斑痕,测试着一片片颜料,副研究员刘台心、侯养民等文物鉴定专家也轮番对这幅壁画从不同角度进行了认真的观察比对,他们心中虽然已有定夺之意,但考虑到社会上数落赝品甚多,加之案件牵涉面广,影响甚大,为对祖国瑰宝负责,对公安干警劳动果实尊重,对以后给犯罪嫌疑人定案量刑准确,他们没有轻易定论,又不辞辛劳的请来了省昭陵博物馆壁画专家和化验专家共同进行审镇的考证,最后一致确认此壁画系省昭陵博物馆被盗的唐太宗李世民宠妃玮贵妃陪葬墓仕女图壁画等第9号真迹,原定为馆藏二级文物。此后,又经过20余天的反复研究,才慎重地出具了鉴定书,这是昭陵壁画被盗案发生后首次出具的鉴定书。

达幅壁国真迹的追回对进一步追缴其余被盗壁画提供了有力的线索。侦破小组的干警们为国家、为人民又立下了卓著的功勋。

7月4日,犯罪嫌疑人肖战、马伟力被依法收容审查。侦破小组的干警又以不怕疲劳乘胜追击的姿态,向案件的纵深挺进。

来源：《中国文物报》1996年09月08日

山西太原晋源镇三座唐壁画墓

山西太原晋源镇三座唐壁画墓

选自《文物》2010年07期，太原市文物考古研究所

2001年6～9月,为配合太祁高速公路的建设,山西省考古研究所、太原市文物考古研究所组成考古工作队,于晋源区段取土场抢救性发掘清理了战国、两汉、北朝、唐、宋时期墓葬300余座,其中以汉唐墓葬居多。

在这一期间清理了三座唐砖室壁画墓,三座墓分别为温神智墓(编号TL2001M618)、TL2001M552、TC2001M1。温神智墓和TL2001M552两座墓葬位于晋源镇(明太原县城)西门外的果树场内,TC 2001M1位于晋源镇赤桥村北约200米(图一)。这一区域为太原市西山山前坡地,属于晋阳古城遗址墓葬区。现将三座墓葬的发掘情况简报如下。

一 温神智墓(TL2001M618)

(一)墓葬形制

墓葬坐北朝南,方向160,由墓道、甬道和墓室三部分组成。

墓道在施工中已被铲车破坏,形制与尺寸不详。但从残留痕迹可知,墓道内填土为五花土,土质疏松,未经夯打。

甬道位于墓道与墓室之间,偏向东侧,拱券顶,平面呈方形,长0.5、宽0.68、高1.3米。甬道内用砖垒砌成人字形封堵。

墓室为绳纹砖砌穹隆顶单室结构。平面呈弧边方形,东西长2.46、南北宽2.76米。四壁平砖错缝垒砌,从高0.9米处叠涩内收,结为穹隆形顶,墓室总高3.14米,壁厚0.17米。墓室顶部东南角在取土中被铲车破坏。墓底错缝铺砖一层。墓室西侧有一砖砌长方形棺床,长2.6、宽1.04、高0.28米。棺床东边与墓门齐,北、西、南三面与墓底边距离为:0.38、0.38、0.12米(图二)。

棺床上有人骨架残骸三具,不见棺木痕迹。西侧两具仅存腿骨和一些碎骨,葬式不明。由墓志可知墓主为一男两女。

(二)壁画

在墓室四壁和穹隆顶上抹有一层厚0.2～0.3厘米的草秸泥,于其上抹白灰,然后绘壁画。壁画可分为墓壁和墓顶两部分。由于墓室内受水的浸渍,墓壁下部约0.2米的壁画漫漶不清(图三)。

1.墓壁壁画。墓室四壁用赭红颜料绘仿木建筑图案。在四壁角各绘一角柱,角柱上支承有栏额,栏额上承托一斗三升、人字拱、转角斗拱等。墓壁中部所绘的立柱,又作为壁画间的界栏,将壁画分成一个个的画面。分割树下老人图的立柱上未绘斗拱。

墓室四壁界栏内绘有侍卫、侍女、迎宾、生活起居、树下老人等画面,共计12幅,分类叙述如下:

侍卫图 2幅。绘于南壁墓门东、西两侧。侍卫均身魁力壮。东侧侍卫头戴黑色幞头,八字胡须,身着圆领长袍,双手隐袖中拱于胸前。像高0.84米。西侧侍卫衣着与东侧侍卫相类似,腰配剑,左手按剑柄,右手置于腰际,表情严肃。像高0.9米。

迎宾图 1幅。为北壁东侧第一幅。画面中左侧一人头戴黑色幞头。右侧并排有两人,其中一人身材较高,头戴黑色幞头,身着长袍,外套对襟上衣。身材较矮者,双手捧罐,身体微向前倾。

侍女图1幅。为北壁东侧第二幅。梳高髻并带发笄,着浅黄色曳地长裙,外套绿色上衣,右手执一瓶。因画面脱落,侍女面部不详。高0.7米。

生活起居图 2幅。位于墓室东壁。北边一幅为舂米图。远处天空有几朵云彩,凉棚下有碾盘,另有碓、臼,井旁立有汲水的桔槔。有一人在舂米,一人在锅旁劳作。南边一幅画面部分剥落不清,为田园图。远处有高低起伏的小山,山顶绿草丛生,山谷绿树挺立。北侧有一牛为红色,大弯角,头向前倾,抬蹄作行走状。牛旁有一带棚的牛车。画面南部绘一马夫,头戴黑色幞头,身着长衫,双手持缰。马夫后有马一匹。

树下老人图6幅。画面中老人衣着形象极为相似。均头戴方形小冠,浓眉红唇,八字胡须,额头高大,身着宽袖长袍,腰系带。每幅树下老人图上均绘有土丘。由北壁、西壁、南壁依次叙述。

北壁西侧,两棵笔直的树间立一老人,左手向上伸出,右手置于胸前,神态自若。在树两侧各有一土丘,土丘顶上有绿草。天空有飞鸟俯冲而下(图四)。

西壁。由北向南,第1幅,画面正中有一老人双手隐袖中置于胸前,右侧是一棵苍劲的古树,树干粗壮,枝叶繁茂。壁画两侧各有一土丘,土丘上绘绿草。天空中飞雁3只作一字形排列(图五)。

第2幅,画中一老人左肩扛一斧头躬身前行,面带微笑,悠然自得。身后有两株青竹,两侧各有土丘、绿草。天空中飞雁6只作倒人字形排列(图六)。

第3幅,画中老人俯身,双手向下,神色凝重。身后有绿树两棵及土丘、绿草。天空有飞雁3只(图七)。

第4幅,老人立于苍松之下,双手捧物而行。两侧有土丘、绿草,天空有飞雁4只(图八)。

南壁西侧,画中老人双手托杯,仰天凝神,若有所思。身后青竹两株,两侧各有土丘,丘上生绿草。天空中有云朵及飞雁2只,画中景物近大远小,层次分明。

2.墓顶壁画。墓室顶部四周绘有挽结的幔帐、云朵、星象及表示方位的四神。

北部正中绘玄武。画面上有一龟向西似作行走状,一条黑色长蛇在龟身上缠绕二周,转头与龟相视,口吐长舌,形象凶猛(图九)。

西部正中绘白虎。虎面向南行,颈细长弯曲,身体上有黑色条形斑饰,尾向后翘。在白虎上方绘一弯月,月内绘有一人物(图一0)。

南部正中绘朱雀。因铲车取土时遭到破坏,壁画大部分已不存,留有一鸟足和云气纹,并于墓门顶部绘有门楣图案。

东部正中绘青龙。画面中龙向南而行,身体细长,昂首,翘尾,与白虎位置对称。在青龙头顶北侧绘有一太阳(图一一)。

(三)出土器物

温神智墓出土随葬器物共计14件,其中陶瓶4件、陶罐1件、铁镜1件、头饰1件、开元通宝6枚、墓志1合。

带盖陶瓶4件。样式、尺寸均基本相同。盖为宝珠形纽。短颈束口,圆肩,腹壁外弧,下腹内收呈喇叭形,平底。M618∶2,口径5、腹径11、底径8、通高23厘米(图一二)。

陶罐1件(M618∶4)。口微侈,圆唇,束颈,圆腹,下腹内收,平底。口径11、腹径24、底径12、通高23厘米(图一三)。

开元通宝6枚。2枚钱文清晰,其余4枚锈蚀严重。M618∶6,钱径2.5、穿径0.7、廓宽

0.2、厚0.2厘米(图一四)。

铁镜1件(M618∶7)。残损朽蚀严重。残径11厘米(图一五)。

墓志1盒(M618∶3、5)。为青石制成。志盖顶,顶边长30、底边长45、高10厘米。盖顶中央分格阴刻“温君墓志”4字。四边阴刻卷草纹。墓志方形,边长45、厚6.5厘米。志文共18行,行书体(图一六)。录文如下:

唐故上柱国吏部常选温口口夫人王氏杨氏墓志铭

君讳神智,字神智,太原人也。大父君卿,皇朝上药奉御。父」,曹州离狐县承。口弱不好弄,长有成德,道义」漫流,器宇弘远。舒连之志不待韦,孝让之风」无假师训。立言必雅而不伐其能, 物以仁而」莫显其惠。故自幼及长为乡邻口敬焉。呜呼,景」命不融,梁岳摧峻。景龙二年十口月廿五日遘疾,卒」于汾阳坊之里第,春秋六十。前口王氏早世沦」晖,先君而卒。则永淳元年口口夫人杨氏,允」执闺仪,光启阃则。自君口口口口高既明」口慈抚孤携幼,以开元六年七月廿日卒于寝」也。时年五十口。嗣子待举,志切蓼莪之痛,」心缠屺岵之口。昔迁厝于小池村,而其地卑湿,」改窆灵榇,龟筮协从。遵郭朴之占,远符陶」侃之相。以开元十八年五月十九日合葬于太原」城西二里,礼也。口扬休烈,遂作铭云:」城西低兮山口麓,坟垄累累兮多拱木,吁嗟哲人兮」口斯酷,已焉哉,已焉哉,墓门一掩兮何时复开。」

二 TL2001M552

(一)墓葬形制

该墓葬在铲车取土时被严重破坏,仅存墓室四壁底部。从残留部分分析可知,墓葬坐北朝南,方向200。墓葬从南向北由墓道、甬道和墓室三部分组成。墓道已完全被毁。甬道位于

墓道与墓室之间,长1.16、宽0.58、高1.42米。墓室残存的北壁、西壁,残高约0.5米,东壁高约1.16米。墓室为砖砌穹隆顶单室结构,平面呈弧边方形,南北长2.4、东西宽2.84米。墓底用一层砖错缝平铺。墓室北部有一砖砌长方形棺床,长2.84、宽1.6米。棺床上无棺木痕迹,仅存一些碎骨(图一七)。

(二)壁画

由于墓室被破坏,仅存东壁壁画,画面高1.16、长2.8米。有4幅树下老人图与1幅侍卫图。由北向南依次叙述(图一八)。

树下老人图共4幅。每幅之间用赭红颜料绘出界栏。第1、3幅中的树下老人面向南,均头戴方冠,手持笏板,跪于树旁。树木类型相同。第2、4幅中的老人身高约36厘米,面向北,均头戴莲花冠,立于树前,树木类型相同。

侍卫图1幅。位于墓门前,人物身高约90厘米,唇上留有八字胡须。身着圆领长袍,腰系带,拱手躬身立于墓门前,画面中人物头部大部分已被破坏。

(三)出土器物

由于该墓被破坏严重,清理中仅在棺床东北角发现东罗马金币1枚和开元通宝2枚。

东罗马金币1枚(M552∶1)。呈不规则圆形,直径2.3～2.4厘米,重3.3克。正面有一大一小2个半身人像,均身披甲袍,头戴“十”字形王冠。左侧人像较大,颔下有须;右侧人像较小,无须。在两人王冠的空隙处有一“十”字纹。上部有铭文。近边缘处有一圈联珠纹组成的突棱。背面中央为一顶端呈“丁”字形的十字架,立于一个四级的底座之上。十字架左右两侧各有五瓣梅花点,周缘有铭文一周。近边缘处有一圈联珠纹组成的突棱。这枚东罗马金币为希拉克略王朝(610～641年)铸造(图一九)。

开元通宝2枚(M552∶2)。钱文清晰。钱径2.5、穿径0.7、廓宽0.2、厚0.2厘米(图二0)。

三 TC2001M1

(一)墓葬形制

墓葬坐北朝南,方向180,由墓道、甬道和墓室三部分组成。墓道在施工中被毁,形制与尺寸不详。墓室为砖砌穹隆顶单室结构,平面呈弧边方形,东西宽1.9、南北长1.9米,墓室总高2.5米。墓壁以单砖错缝垒砌,从高0.9米处叠涩内收。墓底用一层砖错缝平铺。在墓室北部有一砖砌长方形棺床,已被毁,东西长1.9、宽1.1米(图二一)。

(二)壁画

墓室四壁抹有一层厚0.2～0.3厘米的草秸泥,其上抹白灰,壁画绘于其上。墓室壁画分墓壁和顶部两部分。

1.墓壁壁画。墓室内用赭红颜料绘有立柱,将壁画分隔成不同的画面。北壁4幅,东、西两壁各2幅,南壁墓门两侧各1幅,共计10幅。内容有侍卫、侍女、树下老人等(图二二)。

侍卫图2幅。绘于南壁墓门两侧。画面高0.94、宽0.56米。西侧侍卫面相丰满,头戴黑色幞头,唇上留八字胡,颌下有络腮短须。身着杏黄色圆领长袍,腰系黑带,足蹬乌靴,手持笏,双手隐于袖中,躬身向墓门而立。东侧侍卫头部壁画已脱落,亦身着杏黄色圆领长袍,腰系黑带,足蹬乌靴,手持笏,拱手躬身向墓门而立。

侍女图2幅。绘于墓室东、西两壁南端。东壁画幅高0.74、宽1米。侍女头梳高髻并贯发笄,佩步摇,面庞圆润丰满,弯眉凤目,面额中央有一心形花钿。身着素色曳地长裙,裙下露一重台高履。外罩素色对襟短褂,袒胸。肩披淡黄色长帔,帔子经右臂在腰部左侧搭结。左手于身前握一“丫”形长杆。侍女左右两侧各有一株花草(图二三)。

西壁画幅高0.75、宽1米。侍女脸庞部分壁画已脱落。该侍女的裙衫与东壁相同,身着素色低领袒胸短褂,丰乳半现,长裙裙腰高及双乳,长裙拖地,裙角向一侧飘起,露出一双重台高履。肩披一条红色帔子,在胸前交叉,右侧自然下垂。其双手交于身前,手持拂尘。侍女两面侧各有一株花草(图二四)。

树下老人图 6幅。北壁共4幅,画幅高0.75、总宽2米。东、西两壁北侧各一幅,画幅高0.74、宽0.78米。画面以老人、树木、花草、山石为主要内容。按东壁、北壁、西壁,依次叙述如下。

东壁北侧,柏树下立一老人,面相丰满,浓眉,留八字须。头戴方形冠,身穿黄色条纹长袍,腰系带,足蹬如意履。右手执斧,左手拉紧捆柴绳带。神态安详、自然。画面左右两侧和中间有三株花草,配以山石。

北壁东侧第1幅,画中绘一松树,有一老人头戴莲花冠,颔下有须。身穿黄色条纹长袍,腰系带,足蹬高头履。左臂屈起,右手伸出二指,指向树枝。画面左、右两侧各有一株花草。北壁东侧第2幅,柏树下立一老人,八字胡须,头戴方形小冠。身着黄色条纹长袍,腰系带,足部漫漶不清。画面左、右两侧各有一株花草。北壁东侧第3幅,画中绘有一松树,树下立一老人,头戴莲花冠,颔下留须。身着黄色条纹长袍,腰系带,右手隐于袖中,左手拿一器物,向上举起,指向树枝。画面左、右两侧各有一花草。北壁西侧,因画面大部分已脱落,只剩柏树一株。

西壁北侧,因画面脱落,只剩松树一株。

2.墓室顶部壁画。墓顶置一方砖盖顶,绘有颜色鲜艳的花瓣。墓室上部四周绘有幔帐,填以红色。

由于墓壁长有蜘蛛网状的植物根系,致使白灰皮与砖壁之间较松动,墓壁壁画脱落严重。从壁画残存的情况看,在幔帐下绘有玄武、朱雀、青龙、白虎四神图及云朵、星象。

由于该墓被毁严重,经清理未发现随葬器物。

四 结 语

本次发现的三座墓葬中,晋源镇果树场唐温神智墓(TL2001M618)中出土纪年墓志(开元十八年,730年),为太原地区唐壁画墓断代分期提供了可靠的依据。其余两座墓葬虽然在施工过程中破坏严重,但对于太原地区唐代墓葬的研究也提供了新的资料。

1.墓葬的时代特征

晋源镇果树场TL2001M552,出土2枚“开元通宝”铜币和1枚东罗马金币。其中的2枚“开元通宝”铜币与本次温神智墓(TL2001 M618)以及河南偃师杏园唐墓[1]出土的“开元通宝”特征相同,钱币的尺寸和钱文均具有初唐特征;另外出土的1枚东罗马金币,经考证为东罗马希拉克略(610～641年)金币;该墓出土壁画虽然仅残存东壁4幅树下老人图与1幅侍卫图,侍卫图中侍者头戴黑色幞头,身着圆领长袍,双手隐于袖中做拱揖状,与温神智墓中侍卫形象、服饰基本相同。

赤桥村TC 2001M1,没有发现出土遗物。但墓内壁画除6幅描绘树下老人形象外,东、西两壁所绘侍女发髻高耸,并于发髻前饰以步摇,上身穿窄袖贴身短衣,下身着束腰裙装,粉胸半掩,与太原金胜村337号墓[2]、太原金胜村4号唐墓[3]、太原焦化厂唐墓[4]中的侍女形象极为相似。从已发现的唐代壁画墓中可知,侍女着袒胸装流行于初唐晚期到盛唐之间,形象可见京畿地区的如永泰公主墓(706年)[5]、懿德太子墓(706年)[6]和章怀太子墓(706年)[7]等皇室家族墓和山西运城地区出土的地方贵族高官薛儆墓(721年)[8]。

由此推断,晋源镇果树场TL2001M552和赤桥村TC2001M1时代为初唐到盛唐之间。

2.出土遗物反映的信息

晋源镇果树场TL2001M552出土的东罗马金币,正面有两个人像,其中较大人像、颔下有须的是希拉克略本人;人像较小、颔下无须的是他的儿子希拉克第二君士坦丁。唐代墓葬中曾出土过图形与东罗马希拉克略时期相同的金币,从发表资料可知:西安西郊土门村唐墓出土一枚[9];西安南郊何家村一处窖藏中发现一枚[10];辽宁朝阳唐墓中出土一枚[11]。本次发现的这枚金币为东罗马希拉克略(610～641年)时期铸造。太原地区同时期墓葬南郊金胜村第五号墓曾出土波斯萨珊朝库思老二世(590～627年)的银币一枚[12]。东罗马帝国金币在太原地区为首次发现,这枚金币的出土,为研究唐北都晋阳与中西方交通提供了极其珍贵的实物资料。

温神智墓墓志记载,墓主人“合葬太原城西二里”,与近年来经考古调查所确定的唐晋阳城位置相吻合。“景龙二年十口月五日疾,卒于汾阳坊之里第”所述里坊之名“汾阳坊”,为唐晋阳城里坊制度的研究提供了重要的资料。墓中壁画不仅有门吏、侍女、树下老人等太原地区唐代墓葬壁画程式化的内容,更增添了农耕、劳作等画面,展示了唐代人的生活场景。

3.墓葬壁画特征

温神智墓和TC2001M1中所绘人物形象与太原地区同时期墓葬壁画人物形象有很多相似之处。壁画主题突出,内容均为大树之下有一老人,身着长袍,表情丰富,动作各异。壁画中有负薪执斧、面对坟丘神态凝重的树下老人形象。

TL2001M552由于遭到严重破坏,墓室整体壁画情况不明,从仅存的4幅树下老人图可知,或坐或立的高士人物形象为太原地区同时期墓葬壁画中少见。

纵观现已发表资料的唐代壁画墓,以屏风式树下单一人物画为主题的砖室壁画墓,主要分布于陕西西安、宁夏固原、新疆吐鲁番和山西太原等地,其中太原地区发现数量最多。而陕西西安、宁夏固原、新疆吐鲁番等地的壁画,是以屏风式树下单一人物为主题,没有任何背景内容为衬托,以表现高士形象为特色,如西安东郊苏思勖墓(745年)[13]、宁夏固原梁元珍墓[14](699年)、新疆吐鲁番县阿斯塔那216号墓[15]。此类描绘高士形象的墓葬壁画,在北朝时期已出现,有山东临朐北齐崔芬墓[16](551年)、山东济南东八里洼北朝壁画墓[17]等,本次TL2001M552中壁画内容与此相类。此类壁画题材和人物形象的刻画显然是受南朝竹林七贤和荣启期拼砖画风格的影响。

温神智墓和TC2001M1与太原地区同时期墓葬壁画布局、题材、表现手法、壁画人物形象有很多相似之处。壁画风格突破单一的树下人物,同时赋予人物以生动的故事情节。最具特点的是,壁画中以负薪执斧、面对坟丘神思凝重或掩面而泣的树下老人形象居多。其中有些墓葬壁画中还绘有老人与蛇、树下生笋等内容。关于壁画所表现的内容和题材,已有学者做过深入的研究,比较认同表现的是不同内容的孝子故事[18]。而如此题材的壁画在唐代太原地区成为墓葬文化主流,可能与当时晋阳地区所崇尚和重视的忠孝文化有关。

太原地区唐代壁画墓中,除表现忠孝故事的树下人物这一特有文化元素外,仕女形象也是不可或缺的题材。TC2001M1中西壁和东壁的侍女,手持“丫”形杆或拂尘,上身外披轻薄帔子,内着窄袖短衣,粉胸半掩,下着曳地长裙,腰部微微前挺,身体微倾,裙角向一侧摆动,刻画了身姿绰约、妖娆妩媚的动感美人。在太原金胜村337号墓、太原金胜村4号唐墓、太原焦化厂唐墓壁画中侍女形象同样手持“丫”形叉或拂尘,袒胸,着披帛、长裙,身躯微倾,富于动感。而如此着装开放、妖娆妩媚的仕女形象,更多流行于当时长安地区,如永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓、韦浩墓(708年)[19]等大型皇室贵族壁画墓中的仕女形象,为当时的代表作。

由此可知,太原地区唐代墓葬壁画的布局和内容,是在继承魏晋南北朝墓葬壁画和南朝竹林七贤和荣启期拼砖画风格的同时,受同时期京畿地区墓葬壁画形式的影响,具有特殊的地域特征。

附记:本次发掘是2001年为配合大运高速公路的建设所开展的,太原市文物考古研究所全体人员参与了发掘。本文在撰写过程中得到常一民先生的指导,特此致谢。

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领 队:常一民

摄 影:陈庆轩

绘图、执笔:裴静蓉